佚名著的《续小五义》是古典名著《七侠五义》的续书之一，又名《忠烈续小五义传》《三续忠烈侠义传》，是中国传统侠义公案小说的代表作之一，深受读者喜爱，流传较为广泛。本书最早的版本为清光绪十入年（1890）北京文光楼刊本，另有光绪十八年（1892）泰山堂刊本、善成堂刊本、上海书局石印本、上海广百宋斋石印本等。全书共一百二十四回，不题署名。全书语言浅近亲切，叙事生动传神，情节曲折多变，人物对白多口语化、人众化，运用了较多的方言上语，使作品更富有生活气息。

《二刻拍案惊奇》为拟话本小说集，与作者前著《初刻拍案惊奇》合称“二拍”，通常亦与冯梦龙的“三言”即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》并称，称为“三言二拍”，同为我国古代最著名的短篇白话小说集。作者自称系“偶戏取古今所闻一二奇局可纪者演而成说”，题材大多取自前人。该书的思想内容是比较复杂，但从总体上看，在一定程度上反映了新兴的市民阶层的思想观念。

《二十四诗品》，唐末诗人司空图作，是我国古代文学史上具有独特风貌的诗歌理论著作。以二十四首小诗对唐诗的各种风格和流派进行了汇集、整理和分类。

《型世言》，全称《峥霄馆评定通俗演义型世言》，是明末杭州小说家陆人龙撰写的一部拟话本小说集，约刻于祟祯五年(1632)。原本今藏韩国汉城大学奎章阁。《型世言》十卷四十回，每回演一故事。《型世言》最值得重视的是相当广泛地反映了明代的社会政治生活，真实而生动地描绘出一幅幅明代社会生 活画面。

《智囊》，初编成于明天启六年（1625），之后 经冯梦龙增补，重刊时改名《智囊补》，其他刊本也称《智囊全集》《增智囊补》《增广智囊补》等，内 容均与《智囊补》同。全书共收上起先秦、下迄明代 的历代智慧故事一千两百余则，因内容不同分为十部 二十八卷。

冯梦龙所著的《醒世恒言》人物形象鲜明，结构充实完整，情节跌宕，描写细腻，语言流畅，具有浓烈的生活气息，一定程度上反映了当时的社会面貌和市民的思想感情。

《无声戏》之名，取与“有声戏”即戏曲相反之意，意在描绘一出出人生舞台上的活剧。其中所收录的故事大都是百姓喜闻乐见的民间传闻，涉及社会生活的方方面面。本书以日本尊经阁文库所藏《无声戏》刻本（十二回）为底本，校以北京大学图书馆所藏《无声戏合集》。

套装包含：《镜花缘》、《儒林外史》、《西游记》、《世说新语》、《水浒全传》、《聊斋志异》、《板桥杂记 幽梦影 浮生六记》、《子不语》、《三国演义》、《东周列国志》、《红楼梦》、《阅微草堂笔记》、《西厢记》、《智囊》、《桃花扇》、《封神演义》、《警世通言》、《牡丹亭》、《西湖二集》、《英烈传》、《老残游记》、《醒世恒言》、《官场现形记》、《喻世明言》、《十二楼》、《长生殿》、《初刻拍案惊奇》、《隋唐演义》、《无声戏》、《二十年目睹之怪现状》、《七侠五义》、《续小五义》、《小五义》、《说岳全传》、《孽海花》、《型世言》、《儿女英雄传》、《随园诗话》、《二刻拍案惊奇》、《二十四诗品》。

《棠阴比事》是中国古代的一部案例汇编，载述刑法折狱的一些典型案例，作者是南宋宁波人桂万荣。《棠阴比事》的体例比较特殊，即把性质相近的两个案例并列连缀起来，“比事属词，联成七十二韵” “共一百四十四条”。本书译注者立足于《棠阴比事》文本，对这144则案例进行改写，使之成为通俗易懂、兼具知识性和趣味性的古代审案故事。

第三个时代的故事发生于1918年，在这一年的年11月11日，历时四年的第一次世界大战落下了帷幕。小说第三部采用复调方式，将主线和支线并线处理，不断交替，各章像珍珠一样散落，又借助历史和特殊事件等将它们贯穿在一起。主线为在第三部聚首的三大主人公镇警备司令官帕瑟诺少校、编辑艾施、逃兵胡桂瑙：原本做生意的胡桂瑙在应征入伍后擅自逃离战场，经比利时逃至特里尔选侯国小镇，因为刊登广告而来到艾施的报社，然后逐步生出谋夺报社的念头；他在旅馆餐厅巧遇少校，假借爱国之名骗取少校的信任，进而结识小镇乡绅，鼓动大家出资收购报社，随后又骗取艾施签订合同，将报社收入自己手中；在逃兵身份暴露之后，胡桂瑙利用报纸大肆传谣造乱，最终在大乱来临之日强暴了艾施夫人，谋杀了艾施，挟持了神智不清的帕瑟诺，最终得以安然无恙地回到科尔玛老家。支线有五条：一、小镇居民汉娜和儿子沃尔特一起住在远离小镇的别墅里，她患有头痛老毛病，而且由于神经衰弱，晚上经常无法安然入眠，在大乱来临之日的第二天，死于严重的肺炎型流感；二、泥瓦匠战时后备兵戈迪克被人从塌陷的战壕挖出来，在救治过程中，灵魂碎片重聚，死而复活；三、亚雷茨基少尉在战争中因毒气受伤而不得不截去一臂，住院期间，经常醉烂如泥，胡言乱语；四、救世军女孩玛丽和犹太小伙努歇姆·苏辛之前的故事；五、哲学随笔《价值崩溃》小说第三部由新闻报道、诗歌、哲学随笔、舞台剧等构成。值得注意的是，在作者眼中，第一部小说中弃军从商的生意人，约阿希姆的同学兼好友，第二部小说中中莱茵航运公司主席爱德华·冯·伯特兰，才是这整部小说的真正意义上的主人公。在第一部中，他本身就是局中之人，在第二部中，他是局外之人，只出现在如梦似幻之中，最后以自杀而告终，但在第三部分中，尽管他已不再真正存在，但小说中处处有他的影子，决定了所有与他有关之人的态度（见作者于1929年底寄给德国菲舍尔出版社作为《梦游者》三部曲第一稿补充说明）。