男人们争权夺利,女人不顾一切争夺有权的男人。权色交易,权钱交易,钱色交易?理想与现实的交锋!为你揭露官场生存守则!美丽但出身贫寒的李燕萍从小就下定决心要摆脱贫穷,大学毕业后,所幸她是市长佟定钦的老乡,在他的指点下她考入市政府当公务员。并在佟定钦的安排下,她顺利从后勤进入秘书处。她面对权力和物质的诱惑,利用自己的年轻和美貌,成为了市长的情人,改名李艳萍。在市政府政治斗争中,她助佟定钦让市委书记下台,并使计让佟定钦和元配离婚,成为了真正的市长夫人……然而一件嫖娼案,让一切都变得扑朔迷离。
《呐喊》,小说集。写于1918年至1922年。当时正是五四运动前后,中国人民反帝反封建的斗争蓬勃发展。作者在《〈呐喊〉自序》中说,他 “呐喊几声”,目的在于 “慰籍那在寂寞里奔驰的猛士,使他不惮于前驱”,因此把小说集题名为《呐喊》。《彷徨》,短篇小说集。作品除继续描写下层劳动人民的反抗、挣扎和不幸遭遇外,更多表现知识分子精神世界和生活道路,严厉批判封建旧道德、旧文化,抨击封建主义统治,同时也揭示知识分子个性主义、个性解放观的弱点。
梁晓声是中国当代文坛大家,是知青文学的集大成者。他著述勤勉,诸体兼擅,各种体裁皆有广为人知的代表作。他的作品题材广泛、思想深刻。 《梁晓声文集·长篇小说》囊括了梁晓声迄今为止创作的全部长篇小说,包括《雪城》《泯灭》《恐惧》《欲说》《浮城》《红色惊悸》《尾巴》《伊人 伊人》《黄卡》《政协委员》《缪斯之子》《重塑保尔·柯察金》《一个红卫兵的自白》《知青》《年轮》《返城年代》《生非》《懦者》等18部,分作20卷编排。这些作品真诚而又爱憎分明地记述历史,深入剖析复杂多变的社会问题,其中渗透了社会历史的变迁、风俗人情的移易、人性心灵的内省,从不同角度、不同层面史诗式地描绘了时代的全景,是“史性与诗性的综合体”。本套书包含:《梁晓声文集﹒长篇小说(全二十册》
回乡办完婚礼返京,我出现严重妊娠反应,没过几日,我们北京唯一的住所被家公以迅雷不及掩耳之势卖掉了。一夜之间,新婚的我们未经甜蜜就成了丧家之犬。为了生活,我们被迫搬出了北京,住到了偏远的燕郊。一段看似离京又未离开的日子就此开始,从此我们奔波在进京返京的路途上……
现代独立女性的婚姻价值观:活得通透,想得明白;不断改变,重塑自我。宁悦的丈夫胡成在她怀孕时出轨,宁悦决定离婚,却发现自己居然没有立身的根本!如果离婚,她可能连基本的谋生能力都没有,更别说小朋友的监护权了!宁悦心性沉稳,虽然心如死灰且遭受着产后抑郁症的折磨,她还是努力稳住自己。处于弱势的她,该如何一步一步走出家庭,走向社会?
《梁晓声文集﹒中篇小说(套装共九册)》内容包括《今夜有暴风雪》、《父亲》、《又是中秋》、《疲惫的人》、《钳工王》、《沉默权》、《婉的大学》等中篇小说。
少女叶叶原本有一个幸福美满的家,突然有一天,平静的生活突然被打破——她的父亲被捕入狱。周围的人们知道叶叶患有抑郁症,为了不让她再受刺激,于是隐瞒了实情,编织了一个善意的谎言:她爸爸去美国工作了。纸包不住火,敏感的叶叶开始产生了怀疑。好友刘莎为了让叶叶相信她爸爸真的在美国,便求助于自己的钢琴教师李佳同。在李佳同的帮助下,一个远在美国、名叫濛的中国女子,为叶叶发来一封封“爸爸的来信”。从此,三个女子的命运奇特地交织在一起……
故事讲述了急救中心一号急救车的医师鲁一帆与时间赛跑,抢夺黄金四分钟,与死神抢人的动人故事。鲁一帆外号“鲁小跑”,最大的梦想就是向全民普及急救知识,让更多人的生命不留遗憾。一号急救车作为一个移动ICU,不仅要进行设备升级,人员力量也要更新迭代,鲁一帆既要悉心培养自己的接班人柳旭,又要寻找接替司机老白的合适人选。但是一号车承载的使命重大,迟迟找不到合适的人选,偏巧此时妻子杨冰决意辞去心理医生的工作,要专心投入写作,为此两人产生分歧,进入准分居状态。
在那个朴实无华、热热闹闹的年代里,偏僻的山村有一群奇而不奇的人,做出一连串怪而不怪的事情,让摸不着头脑和不知根底的旁观者,看起来目瞪口呆、啼笑皆非;对他们的处世态度和所作所为,不知道应该同情呢,还是应该鄙视?应该赞成呢,还是应该反对?实在是个让人困惑难解的问题!本书以田成业一家为主线,展现出新时期农村的众生相。对于中国人来说,娶妻生子、传宗接代是人生的第一大事。他们的价值观、伦理观、经济状况乃至社会地位,都集中体现在这件事情上。作家从婚姻问题入手来表现田家一家乃至改革开放初期中国农民的生存状态与精神面貌,选择了最佳角度。本书可谓是中国社会近半个世纪的形象画卷。
来京刚满一年的北漂青年车厘子,励志告别“火柴盒公寓”。她打算整租一套三室一厅,做二房东,并为此押上了全部积蓄。就在找房成功,交付订金的第二天,车厘子丢了工作。一手租房子,一手找工作,车厘子的“滑铁卢七月”就这样开始。在这个过程当中,车厘子遇见了挣扎浮沉在北京的各色人等……林林总总,众生百态,共同组成了一个漂泊者眼中的北京。
27岁的叶梦微在电视台是明星记者,人长得虽不是倾国倾城貌,却也算是气质美女,拥有众多的追求者。可她平时忙于工作,一直未能解决个人问题。真正的原因却是,有一个梦一直牵绕着她,使她感觉到,那个自己爱的人将在一个意外的时间和意外的场合出现。不久,在一次采访任务中,她竟然遇见了自己曾经的老师江怀岸。那时候因为家庭原因差点放弃学业的她受到了江老师的帮助。她对年轻而帅气的江老师除了感激外,还有一种莫名的情愫。可惜江老师不久之后就调走了。而现在,将届中年的江老师已经成为了本市新上任的副市长。再次相见,他没有认出这位自己曾经帮助过的女学生。她不想让别人误会她接近江怀岸有什么别的企图,更不想给正直善良的江老师惹来一些不必要的麻烦,只好将这份感谢藏在心里。随着接触增多,两人惺惺相惜,心也走得越来越近。江怀岸终于知道了叶梦微是自己曾经的学生。两人小心翼翼地维持着这份情谊。在一次两人一起去欧洲做访问交流工作时,因为一次突发事件,叶梦微控制不住向江怀岸袒露了自己的感情……
《呐喊》是鲁迅的短篇小说集,收录了1918年至1922年所作的短篇小说,包括:《狂人日记》、《药》、《明天》、《阿Q正传》、《孔乙己》、《一件小事》、《头发的故事》、《风波》、《故乡》、《端午节》、《白光》、《兔和猫》、《鸭的喜剧》、《社戏》十四篇小说。
《我是猫》确立了夏目漱石在文学史上的地位。小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法,借助一只猫的视觉、听觉、感觉,以主人公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主线,穿插了邻居资本家金田企图嫁女不成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突,嘲笑了明治时代知识分子空虚的精神生活,讥讽他们自命清高,却无所事事;不满现实,却无力反抗;平庸无聊,却贬斥世俗的矛盾性格,鞭挞金田等资产阶级人物及帮凶的势利、粗鄙、凶残的本性。小说构思奇巧 ,描写夸张,结构灵活,具有鲜明的艺术特色。
《寻找张展》是一部以反映当代青年成长为主题的原创长篇小说作品。作品结构独特,分上下两个部分。上部“寻找”,讲述“我”在国内为了儿子的科研而苦苦寻找儿子的高中同学张展,在寻找的过程中,“我”接触到了张展成长中重要的几个人物,但是他们口中的张展是截然不同的张展。直到“我”见到了张展本人,但是他对“我”的完全的回避使“我”依然处于迷茫之中,更增加了奇心。下部“张展”,讲述正当“我”为无法了解到张展的行为举止、内心世界之时,张展却给“我”一封长信,而这封长信加之“我”的点评,就组成了书稿的下半部分,在下部中,张展将他的一切毫无保留地告诉了“我”,最终真相大白。
《彷徨》是鲁迅的一部短篇小说结集,收录了鲁迅在1924—1925年间所写的短篇小说十一篇,包括《祝福》《在酒楼上》《幸福大家庭》《高老夫子》《兄弟》《伤逝》等。《彷徨》表现了鲁迅这一时期在革命征途上探索的心情。后来在《题〈彷徨〉》一诗中说:“寂寞新文苑,平安旧战场,两间余一卒,荷戟独彷徨。”这是题名《彷徨》的来由。他在《彷徨》书扉页上引用《离骚》诗句:“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。”也能体现出小说的整体风格和特点。
《受戒:汪曾祺小说精选》是“名著阅读力养成丛书”之一种,收入了《受戒》《大淖记事》等汪曾祺短篇小说代表作。汪氏小说采用随意漫谈的方式,读之如散文,自然而然营造出了一个虚构的世界,在这个世界中活动的人充满了人间烟火气,同时又有一种超功利的潇洒与美。其语言洗练,行文如行云流水,潇洒自然中自有法度。汪曾祺的小说代表作或其中的经典片段,常读常新,经常被选为语文考试阅读理解部分的阅读材料,深入阅读这些作品可有效提高现代文的阅读理解能力。
在半个多世纪的文学创作历程中,冯骥才的小说大多围绕着天津卫展开,有着浓郁的津味津韵。本书精选了冯骥才先生《俗世奇人》系列中的经典篇目,以及他写作至今最精彩的中短篇小说,如《神鞭》《雪夜来客》《炮打双灯》等,并收录了他的最新创作的短篇小说《木佛》。此外,冯骥才为本书亲笔作序《作品的生命》。他用豁达自如的笔触,写天津卫的市井奇人,带着俗世的热闹与情义;讲特殊年代的人性和故事,极尽现实的浪漫与温情。一本书读懂冯骥才小说的创作脉络。
本书是“子鱼ziyu”微信公众号主推作品,作者以幽默风趣的文笔讲述亲朋好友平凡而温馨的故事,讲述了不同时代的平凡人的爱情、友情和亲情,讲述了普通人的喜怒哀乐、悲欢离合、辛酸苦辣。在作者的笔下,亲朋好友、同学邻居仿佛就这么站在你面前,将他们的故事幽幽道来,让你看到一个个平凡人身上的温暖与爱。有些人,饱受风霜、历经磨难,依然能一往无前,因为他们身后有家、心中有爱。
全书共收小说十二篇,每篇故事中都用一座楼作为中心关目,可见它们是作者有计划创作的,这也体现着作者一向追求故事新颖奇巧的创作思想。这些小说的个别篇章,如《十卺楼》《生我楼》,因过分追求情节的奇巧,不免有描写失真之处,但总的看来,它们还是非常生动地反映了明末清初这一特定历史时期多方面的社会生活,不愧为清代拟话本小说中的佼佼者。这些小说在体制上与《无声戏》的不同之处在于,各篇除三字标题外,又另分回目,多则六回,少则一回。此种较为自由灵活的体制,打破了“三言二拍”式的一篇一回的格局,便于故事的展开和情节的安排,有一定的创造性。